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生于７０年代初，中学以前的事似乎记不太清。似乎愈久远的，心里愈一相情愿地让其清晰和生动。似乎真正当作情歌来听的，只有罗大佑、蔡琴的烂调，看《镜子》的录影带会想哭。似乎爱把音量旋大听崔健。似乎老用陈升来折磨神经。似乎第一次上网看了达明的所有歌词，兴奋夹杂失落。似乎。
似乎２０年时间和记忆的时间一般长短。
邓丽君
当我哼着邓丽君《路边的野花不要采》的时候，轻而易举就打进了班上的小地痞团伙。
从小到大，如何成为一个二流子是最困扰我的问题，象我这样的人，内向，敏感，学习好，弱不禁风，简直就让那些社会上混的人天生地看不起。说来也好笑，我的自卑感居然来自于老师和家长的宠爱，只要一跟我们班上或者邻居中我崇拜的那些街边混混儿说话，我就面红耳赤，结结巴巴，上气不接下气。天生一个自甘堕落品质！还要对着镜子学叼烟，怎么看怎么别扭。没想到这层坚冰，会通过邓丽君来打破。
每天傍晚，邓丽君会在电台声中款款到来，她软软地唱着：“我要为你歌唱，唱出我心里的希望。”那是台湾一个专对大陆策反的节目《为你歌唱》，全放邓丽君的小调，所以邓丽君会在大陆那么火，也同样解释了官方为什么一直不同意邓丽君在大陆开演唱会。
那时候，穿着喇叭裤，戴着蛤蟆镜，留着大背头，提着收录机，唱着邓丽君是最酷的打扮，官方的文章和漫画用各种手段来讽刺打击这类造型，但它居然就那么有生命力。当时全国曾有一个青年喜爱的十五首歌曲评选，结果从头到尾都是邓丽君，主办方吓坏了，自己拼凑了一个主旋律的十五首，《我们的生活充满阳光》、《洁白的羽毛寄深情》之类，李谷一一举入选四首，山中无老虎，猴子称霸王。
居委会曾经张榜公布了一百多首禁歌，大字报一样，第一首就是《我一见你就笑》，恰是我当时喜欢哼在嘴边的，流里流气的调子。感谢我超强好的记忆力，所有的歌听上两三遍就会唱，还能把歌词都背下来，不知不觉就成了班上的邓丽君权威，以前那帮子人只局限在找我抄作业，现在，哼哼，晚上大家会坐在街边的台阶上，冲着长得稍微有点的姿色的女孩唱：“路边的野花，你不要采！”还有人怪声怪气地接下句：“不采白不采，采了也白采！”
多么令人眩目的年代，没有黑社会，结拜了兄弟之后，就有饭同吃，有难同当，甚至还没有武侠小说，凑在一起听的是刘兰芳的杨家将，隋唐演义，第一条好汉到第二十条好汉都被我背个滚瓜烂熟。
虽然最后我厌倦了那样的生活，但我始终感激邓丽君，我认为，是邓丽君为我生活打开了一扇窗。
齐豫
最先认识的是齐秦，后来才知道他有个唱歌的姐姐叫齐豫，再后来才知道她唱的最流行的就是那首《橄榄树》，再后来才知道从前看过的一部片子《欢颜》，胡慧中艳惊四座的出场，其实是沾了齐豫的光。
这就是《橄榄树》，一个钟情于流浪的女人写的一支歌，成全了另一个流浪的灵魂，歌中的意境，是我青年时期孜孜不倦的憧憬。一个旅行袋，一把吉他，一头长发，在一棵树下独自吟唱，苍山如海，残阳如血。
十七岁想的唯一一件事，就是离家出走，象朱晓琳当年唱的那样：“背起行囊穿起那条发白的牛仔裤，装着若有其事地告别。”还有三毛的《撒哈拉的故事》在推波助澜，已经自己在纸上不知谈了多少次兵，每次都悲壮地背着书包出门，然后暗下决心，今天只要哪个老师对我不起，我就走给他看。
然而最终还是规规矩矩参加了高考，老妈特地叮嘱，志愿不准填得太远，最好就在我们家隔壁，好让她三步并作两步都跑得到。事实证明她惊人的预见性，学潮那年，她第一个串连，目的是把我纠回家。流浪的美丽，最后仅存在于齐豫的歌声中了。我仍然忘不了那次卡拉ＯＫ聚会，一个小女孩怯生生地唱：“只要你轻轻一笑，我的心就迷醉。”小女孩后来被我迎进家门，齐豫的歌声，也变得日渐苍老。
侯德健
当程琳穿着薄纱的洋娃装在台上扭来扭去唱《酒干倘卖无》的时候，我就断定此曲只应天上有，并且对程琳立刻产生亲近之情。其实侯德健在此之前就成功占领了大陆，用他朗朗上口的、雅俗共赏的曲调，当时全中国的人都在哼《龙的传人》。但我还是着实为侯德健的叛逃兴奋过很长的时间，那时候黄植成、李大维、黄阿原一个接一个地往大陆跑，使我误认为台湾老百姓是多么民不聊生，虽然有那么好听的歌对我进行着通俗的启蒙教育。
我至今仍然认为侯德健回到内地其实是寻找音乐的根，毕竟台湾太狭小，比起五千年沉淀的九州方圆来说浅显多了，所以侯德健的艺术动机决定了他的铤而走险，可惜了他天赋的才华，在大陆从此碌碌无为。侯德健从人们视野中消失得那么彻底，那么固执，那么不留一点余地。
蔡琴
蔡琴的歌不仅被大陆的歌手翻唱，而且被最早一批来大陆的港台三流歌手翻唱，翻得面目全非，惨不忍听，最后再由蔡琴自己来正本清源，一统江山。
刚进大学时中央电视台播出一辑介绍台湾歌手的ＭＴＶ，风靡全国，专辑中有姜育恒、苏芮、小虎队、张雨生、黄莺莺等，还有蔡琴，唱的是《伤心小站》，非常的不漂亮，但嗓子优雅得让人绝望。蔡琴最好的是那首《恰似你的温柔》，最早是张行唱出来的，那时还在念中学，情窦初开的年纪，什么也不明白，但曲调婉转悠扬，经常用来抱着吉他对着恋人深情款款地唱，两个人大概都不知道什么是“破碎的脸”，但并不妨碍我们感动，蔡琴的歌，好得让我们不知道为什么好。最喜欢蔡琴的是《出塞曲》，也被张清芳唱过，各有风格，张清芳唱得清丽，蔡琴唱得沧桑，歌词是席慕容所写，意境雄浑，却由女声来演绎，说不出的悲凉。
在我几乎要遗忘蔡琴的时候，忙着各处去讨生活，挣房子，挣装修，挣车子，吃了饭，话都懒得多说一句，抱着遥控器劈劈啪啪乱按频道，铁打的观众流水的节目，突然就听到了那种穿透了时空的醇醉的嗓，“等待不难，时间总是不长不短。”听着听着，泪水渐渐就模糊了眼。
崔健
在男生寝室，谁都会干吼那么一句：“我曾经问个不休，你何时跟我走。”浴室里洗澡才壮观，资格的一无所有，跟拉号子一样，被水一激凌，声音就打开了，过瘾，舒坦。现在我问表弟，你们洗澡时唱什么？他说是“对面的女孩看过来”，吓，真是一代不如一代。
崔健就这样赤条条地进入了我的记忆。十几年后崔健又来演出，我去听了，他仍以《一无所有》开头，企图唤起旧日的记忆，嗓子已经老态龙钟，我心一酸，霎时泪流满面。那时候会一大帮人跑到女生宿舍楼下，慢条斯理地唱《花房姑娘》，女生宿舍周围种有很多好看的花，姹紫嫣红开遍，我们的歌声就是肥料，花都长得特别的茁壮。后来我们年级上著名的金嗓子休了学，花也从此一蹶不振。
草木也知愁啊。但我第一次听《一块红布》的时候就被击溃了，崔健当时穿草绿色的军装，用一块红布蒙着双眼：“那一天你用一块红布，蒙住我双眼也蒙住了天，你问我看见了什么？我说我看见了幸福。”
这样的幸福我也曾看见过，可惜后来湮灭了。后来有一首歌叫《我悄悄蒙上你的眼睛》，内容差不多，画虎不成反类犬。
崔健是唯一令我刻骨铭心的大陆歌手，因此特地记了下来。
罗大佑
“你曾经对我说，你永远爱着我。”我也曾经吵架一样地唱过这首歌，为初恋的一去不复返，以为这样的质问会换来一个交待，在八十年代中期唱这首《恋曲１９８０》。
说罗大佑是我的耶稣并不为过，每一个发展阶段都有罗大佑的歌恰如其分地伴随，或者说，我沿着罗大佑的足迹一步一个脚印地朝前走。那时候能唱的很多歌曲，并不知道出自罗大佑的手笔，就这样知其然不知其所以然地唱，还抱着个吉他冲锋枪一样地扫过来扫过去，满脑门子幻想着女孩崇拜的眼神。罗大佑啊，没有你，恋爱怎么谈？
那次她就这样斯斯文文地坐在舞台上，把吉他抱得象婴儿一样，长头发斜着顺下来，为了照顾头发，头只好一直歪着，但歪得那么有味道，是李芸《在水一方》中的造型，她在唱“春天的花开秋天的风以及冬天的落阳”，声音细如蚊子叫，唱完了，掌声排山倒海，其实是鼓励她的羞涩。
梦中情人，没想到会踏着罗大佑的拍子，走上前台。
（文章来源：金羊网-新快报 ）
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